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Ludwig van Beethoven (1770-1827) |
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Maestoso - Allegro teneramente |
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O quarteto opus 127, que abre a impressionante sequência dos seis quartetos finais de Beethoven até a "Grande Fuga", quebrou um jejum de doze anos em que o compositor permaneceu afastado do gênero. Depois do "Quartetto Serioso" opus 95, de 1810, Beethoven voltou-se para as sonatas para piano opus 90, 101 e 106, e as duas de violoncelo opus 102 no período 1813-1819. A opus 106, "Hammerklavier", inaugura, na verdade, a última e mais formidável revolução beethoveniana. Na década de 20 do século 18 nascem consecutivamente a "Nona Sinfonia", a "Missa Solemnis" e os seis últimos grandes quartetos. Três deles foram concluídos no mesmo ano, 1825: este opus 127 que hoje ouviremos em fevereiro, o opus 132 em julho e o opus 130 em novembro. E o motivo foi prosaico. Beethoven atendeu a uma encomenda do príncipe Nicholas Galitzin de São Petersburgo, feita em 1822. Aos 27 anos, o nobre russo adorava a santa trindade vienense formada por Haydn, Mozart e Beethoven. Violoncelista, chegou a transcrever para quinteto de cordas com piano todas as sonatas para piano de Beethoven. O violinista Schuppanzigh quis estrear a obra em Viena, mas teve as partes disponíveis apenas duas semanas antes do concerto marcado para 6 de março de 1825. Foi um fracasso, devido em parte à execução claudicante do quarteto. Irritadíssimo com isso, Beethoven substituiu Schuppanzigh por outro violinista, Joseph Böhm. No final de março, Böhm, acompanhado pelos três remanescentes da estréia, interpretou duas vezes o opus 127 no mesmo concerto, com melhor receptividade. Böhm seguiu, aliás, o conselho de Beethoven: "É preciso ouvi-lo muitas vezes". Com atenção e uma audição ativa, pode-se constatar na interpretação ao vivo a força e o impacto de tamanhas novidades estruturais no ato de sua recriação. Em todo caso, o opus 127 é mesmo obra que exige, como aliás todos os quartetos da última fase, repetidas audições para uma adequada compreensão. 11 e 12 de junho |